煙花

　　12月19日晚，黃梅音樂劇《貴婦還鄉》將在梅蘭芳大劇院上演，在此之前20天，吳瓊的另一部新戲《嚴鳳英》唱響民族文化宮大劇院。一個月內連演兩出大戲，這在遠離黃梅戲故鄉安徽的北京十分難得。吳瓊近日做客京華茶館，暢聊這些年走過的道路，“當年嚴鳳英大師是探索如何把黃梅戲這個小劇種推向全國，我現在思考的港式飲茶是如何讓黃梅戲走進年輕人的視線。”
　　京華時報記當鋪者田超
　　□藝術生涯
　　為母商務中心親重返黃梅舞臺
　　1975年，吳瓊考入安徽省藝術學校黃梅戲班，“考試時，我唱了一段《閃閃的紅星》主題曲就過了，去了才知道是學唱戲。第一學期每門功課都在60分以下，回到家裡我爸就揍了我一頓，從那時就知道用功了，成績也一直比較好。”整個藝校生涯給吳瓊留下的大多是美好的記憶，由於嗓子好，成績好，吳瓊在藝系統家具校排戲時也一直當主角。
　　不過，畢業到了劇團讓吳瓊有了很大的心理落差，“我在團里經常演配角或二組，拍電影電視我也是給別人配音，像是演雙簧。每次拉開大幕，看到臺下都是頭髮花白的觀眾，內心有很大的落寞。我們那時才十八九歲，始終感覺年輕人不走進劇場，不來跟我們呼應，內心的落寞感洗碗機很強。”在劇團長時間不能演主角和這種落寞感，讓從小喜歡唱歌跳舞的吳瓊離開了黃梅戲舞臺。
　　有人說，吳瓊是唱歌太不順了，才又回到黃梅戲舞臺的。對此，吳瓊坦言，更多的是為了媽媽的心愿，“即使不太出名的歌手，在一些小城市唱歌，也比戲曲演員的收入要多得多，而且沒那麼多複雜的事。媽媽生病後，她老愛看戲曲頻道，我問她為什麼？她說想在電視上看我唱黃梅戲，這個對我觸動挺大的。”
　　從1999年開始，吳瓊為滿足母親心愿拍了一系列黃梅戲舞臺藝術片，2003年她出演了全本的《天仙配》，正式回歸闊別十年的黃梅戲舞臺。“我想大多數人可能沒有勇氣再回到這個舞臺上，在後臺就聽到有人說，她不是離開了嗎？怎麼還好意思回來。我不管別人怎麼看，我覺得黃梅戲需要我的能量，同時我更需要在黃梅戲的舞臺上表達這些年我對藝術的理解。”
　　□談《嚴鳳英》
　　每次排演都濕潤眼眶
　　回到黃梅戲舞臺後，吳瓊收穫了觀眾極大的熱情。有時在安徽老家演出，戲迷凌晨三四點就會拿著凳子出來排隊買票。吳瓊覺得，要想往前走就不能吃老本，“我天天演《天仙配》《女駙馬》會有人看，也不用太費勁，但黃梅戲往前走就得排演新戲。”
　　2008年，吳瓊成立了自己的戲劇工作室，2010年她決定排新戲《嚴鳳英》，吳瓊稱這需要很大勇氣，“嚴鳳英大師把名不見經傳的黃梅小調推向全國，但同時她的悲慘經歷很多人都知道，這個在戲曲舞臺上很難展現。”最終，呈現在舞臺上的《嚴鳳英》頗具浪漫主義色彩，並沒有把過多的筆墨耗費在嚴鳳英悲慘的人生經歷上，而是對準了她的內心情感和對黃梅戲發展做出的探索，比如推動黃梅戲《天仙配》拍成電影，紅遍全國。
　　“我每次排練、演《嚴鳳英》，眼眶總是濕潤的，內心好像充滿了一種莫名的情感，嚴鳳英的悲劇色彩在我內心裡有一種很強的化學反應，比如她在臺上說，回來多好啊，唱黃梅調多好啊，我每次演到這都會哭。”讓吳瓊和嚴鳳英產生共鳴的，還有對黃梅戲前途的思考，“當年嚴鳳英探索如何把黃梅戲這個小劇種推向全國，我現在思考的是如何讓黃梅戲走進年輕人的視線？沒有年輕人，市場的前景就不會光明。”
　　□聊《貴婦還鄉》
　　劇名無黃梅我心有不甘
　　為了吸引年輕觀眾，吳瓊又在2012年排演了新戲《貴婦還鄉》。
　　黃梅音樂劇《貴婦還鄉》在全國巡演期間，吳瓊曾為了海報上的劇名而犯愁，“帶上黃梅兩字，年輕觀眾一定覺得是戲曲，就會排斥。不帶上黃梅，我心裡又不甘心。”吳瓊的這種糾結是有道理的，她在探索把黃梅戲元素送入年輕人的視線，同時作為民營戲劇工作室，吳瓊不得不考慮市場票房。她說：“應該是叫黃梅音樂劇，還是直接叫音樂劇？最後我權衡再三，覺得還是不能割捨掉‘黃梅’二字，畢竟這是藝術表現的根本。”
　　《貴婦還鄉》最初排練的那段時間，吳瓊請家裡人去看排練，“我的親人都直接說演得不好的地方，從來不會奉承，不好就是不好。”妹妹看完吳瓊的戲後，說了這麼一句話，“你這戲投了多少錢，我們給你湊湊，趕快把投資人的錢還上吧。”這句話讓吳瓊心裡犯了嘀咕，“這戲有這麼差嗎？”
　　“從排練到首演前我一直很忐忑，每天都吃不下飯。導演換了好幾個，中間又請了好幾個導演來會診。”首演後，吳瓊收到很多親朋好友的短信、電話，也不乏徐曉鐘等戲劇界專家的認可。此時，吳瓊懸著的心才落了下來。
　　□未來打算
　　期望多扶持民營院團
　　《貴婦還鄉》至今已演出80多場，成本收回還略有盈餘，這讓吳瓊有信心去嘗試下一部戲。吳瓊透露，她的下一部作品考慮把《複活》搬上舞臺，“我覺得這個故事也是跟當下緊密聯繫的，也能引起大家的共鳴。困難是現在好的編劇特別難找，好的戲曲編劇就更難了。”
　　問到在排戲、演戲過程中還有什麼困難，吳瓊說：“我最大的期望就是將來不要分什麼國有和民營院團，最好能一視同仁，用劇目說話。劇目真好，觀眾就認可，專家就認可，就應該扶持誰。”
　　誕生於北京吳瓊戲劇工作室的《貴婦還鄉》上演後，市場效果超出預期，但讓吳瓊遺憾的是沒法代表北京或安徽去參加全國的藝術節。不過讓吳瓊高興的是，去年《貴婦還鄉》在保利劇院展演期間獲得了北京市文化局的低價補貼，“雖然錢不多，但真的很高興，說明政府能看到我們的努力了。”
　　聊到以後會不會收徒弟，吳瓊說：“我那天開玩笑說，誰把《嚴鳳英》這出戲演下來，我就收誰做徒弟。因為這戲太考驗人的能量了，現在的年輕人，我不忍讓他們付出太多，我覺得他們付出太多，最後獲得什麼？你也對不起人家家長。他們又沒有戲排，不能永遠給你跑龍套吧，演員不在舞臺上站著，就永遠成不了主角。”
　　■茶博士札記
　　演出前全家陪我當啞巴
　　吳瓊是個毫無架子的藝術家，她說：“我在家裡就是個普通人，在外面也沒什麼不一樣。”說起自己的家庭，她很感動：“每次演出前，為了保護嗓子不出問題，我就儘量少說話，甚至不說話。弄得全家老小都避免跟我說話，我演出一次，全家人都得跟著我當啞巴。”
　　茶博士謝語　　（原標題：吳瓊 想把《複活》搬上舞臺）